第96章 就你叫华仔啊？(第2/2 页)

同时也为整部剧带来了第一个名场面，“她是我带来的，有什么事我来背好了。”

如果说第一次相遇，可能是巧合，但第二次相遇，就是命中注定。

警察通过手提袋找到了JOJO，并让她来指认匪徒。

然而在警察局里，JOJO假装自己并不认识华弟。

因为缺乏人证，所以警方只好将华仔喇叭等人放离。

因为只有死人才会永远保守秘密。

所以，喇叭怎么可能会善罢甘休？

在JOJO面对危险的时候，华弟挺身而出，从众人手中把JOJO救了出来。

危难时刻，七哥按照江湖规矩捅了自己一刀，以此来保全自己的小弟。

华弟看到自己的大哥为了自己而受伤，于是心怀愧疚，同时不再愿意JOJO接近自己。

也正是这一刻，两人的关系从抢劫犯和人质的关系发生了改变。

JOJO发现，自己爱上了这个浪子，并且这个名为感情的种子在其内心深处生根发芽。

一个因为受到家庭束缚而渴望自由，一个出身卑微，性格执拗，重视尊严。

就这样，两个不相安的人逐渐靠近，就如两道本该平行的线，逐渐有了交集。

然而在拍摄过程中，易晚舟逐渐发现柳德华对于角色的塑造有些许问题。

他似乎理解错了自己先前表达的含义，有些过于追求耍帅了。

就拿最简单的例子来说，每次在摘下头盔的时候，柳德华都会下意识去收拾一番被头盔压扁的头发。

虽说被头盔压扁头发，这是每个机车少年的痛，但这种举动无疑让他失去了古惑仔角色所应有的独特气质。

古惑仔，作为一种特定文化背景下的角色。

其魅力并非仅仅来源于外表的帅气，更多的是一种街头智慧、粗犷不羁的性格，以及在困境中展现出的坚韧和忠诚。

然而，柳德华在镜头前的表现，似乎过于注重形象的塑造。

每一个动作、每一个表情，都透露出一种刻意的帅气，却忽略了角色深层次的情感和性格的展现。

在追求外表光鲜的同时，他的表演缺乏了古惑仔身上那种生活的磨砺和社会底层的沧桑感，使得角色显得有些浮于表面，缺乏说服力。

这让易晚舟如何不大动肝火？

“知道什么是社团小混混吗？啊？

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